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那山、那水、那人家

那年、那月、那些亊—小草

 
 
 

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诗 的 成 因: 若你一定要问我/ 为什么总爱把一切都写进诗里/ 只是 只是为了/ 有一日 所有的都离我而去/ 我还能/ 从那一行行 一句句里/ 寻找过去的足迹/ 和一个永不再现的你/ ——梁玉梅 (梁玉梅:曾任西南师范大学教育科学学院“杏坛新声” 杂志社主编)

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春节民俗探源之九:春联点滴  

2011-01-26 15:39:00|  分类: 民间节日 |  标签: |举报 |字号 订阅

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              春节民俗探源之九:

                   春联点滴

              春节民俗探源之九:春联点滴 - 小草 - 高山流水

春节民俗探源之九:春联点滴 - 小草 - 高山流水          
    牛子编写  网络图片

    春联,是我们中华民族特有的一种源远流长的文学形式。它和贴福字、贴窗花、贴年画、贴挂千 这些都离不开人们祈福、迊祥的美好愿望。都具有祈福、装点居所的民俗功能。

     隨着社会的进步和发展,对联的内容有所变化,但是,对春联的书写方法、张贴形式大都背离了春联这一传统文学形式,随心所写、自行其实、不伦不类的“春联”比比皆见。往往以讹传讹,闹出一些笑话来。

   此种情况的出现,皆因不了解春联的特点,和特殊的张贴方式的原因。为了让大家了解书写、张贴春联的规范,我搜集了相关资料,编写出来,供大家参考学习。


             春联的特点

    春联既是根据中国古代骈体文衍生出来的一种新文体,又是借鉴了中国诗歌传统的文学形式。它与古代的骈体文和诗歌不同,是一种特有形式的独立文体。尽管律诗或骈文中的对仗句,往往就是绝妙的对联,但只有在它们脱离律诗或骈文而独立存在时,才能称为对联。

    它的最显著的特征就是形式上成对成双,两联彼此相“对”,内容互相照应,紧密联系。

    一副对联的上联和下联,必须结构完整统一,语言鲜明简练。对联文字长短不一,短的仅一、两个字,长的可达几百字。

对    联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。具体要求如下:
    第一,上下联字数要相等。要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
    譬如:“新春富贵年年好,佳岁平安步步高。”这副春联每联都是七个字,上下联字数相等,这是春联的最基本的要求。这就说无论春联还是其他的对联,都必须做到上下联字数相等,如不相等,那只能是极个别的另类了。
    第二,上下联词组要相同,词性要一致,
平仄相合,音调和谐。传统习惯是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。

    春联组成上联的各个词组分别是几个字,下联的对应词组也必须分别是几个字。上下联的词性,就是说词的类别性质,如名词、动词、形容词等,要对等排列,既要相同,又要相对。这种要求,主要是为了用对称的艺术语言,更好地表现思想内容。
    第三,上下联平仄要相调。要词性相对,位置相同。

一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。

    对联上下联的表现方法,要注意声律相对,也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐,错落起伏,悦耳动听,铿锵有力。对联就要做到了平仄相调,达到了音韵和谐,错落起伏,悦耳动听,铿锵有力的艺术效果。
    第四,切忌合掌要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。

    所谓“合掌”,语义重复,浪费笔墨。对联是文章中最精练的文体,决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息,必须避免上下两联说同一意思。例如语义重复,都属于“合掌”的毛病。
    第五,选好对联的横披
    横披,又叫横批,横额,横联。横披除挽联、寿联之外,大部分都要用。

    横披与对联内容有着密不可分的关系,对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充、锦花添花。。

    换句话说,一句横披,就是一副对联的内容的升华,是对联的主题,更是点睛之笔。

    而横披在写作手法上,常见的可分为三种形式:
    一是对联写意,横披题名,二是对联写意,横额点睛,三是联披互补、相辅相成。

    横披多为四字,过去写横披是从右往左横写,现今多从左往右写,从右自左写当属正式写法。贴横披应贴在门楣的正中间,其字体应与上下联风格一致,上下呼应。

    此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。

 

         贴春联的文学释义

    春联属于楹联的一种。楹联我们中华民族特有的一种源远流长的文学形式。它最初起源于桃符。

    楹联分为春联、寿联、挽联,门联、厅联、庙联,名胜联、商业联、游戏联等多种形式,而春联只是楹联其中的一种。

    所谓楹联,就是挂在或贴在堂屋前的廊柱或门框上的上下相对的联语,因此,楹联也叫对联。

    这种对联是由两串字数相等、互相对仗,而且具有一定内涵的独立文体。就是说,对联的上下联字数不限,但必须相等,内容要有意义,平仄要合律,对仗要工整。凡符合这些条件的就是对联,否则就不是对联。

    到了清代,春联的思想性和艺术性都有了很大的提高,梁章矩编写的春联专著《槛联丛话》对楹联的起源及各类作品的特色都作了一一论述。春联在当时已成为一种文学艺术形式。

春联的种类比较多,依其使用场所,可分为门心、框对、横披、春条斗斤等。

    贴春联有一些讲究的地方:“门心”贴于门板上端中心部位;“框对”贴于左右两个门框上;“横披”贴于门媚的横木上;“春条”根据不同的内容,贴于相应的地方;“斗斤”也叫“门叶”,为正方菱形,多贴在家俱、影壁中。

    大红春联表达了自己对新的一年的希望,烘托出浓浓的节日气氛,是用民间艺术形式表达传统文化的重要载体。但将春联的上下联贴颠倒的大有人在,那么,怎样排列上下联的顺序呢?

    首先要区分门的上下首。在面对大门时,右手方向为上首,左手方向为下首。贴对联时上联贴上首,下联贴下首。

    解放后由于横式书写格式改为由左向右,春联也可以上联在左,下联在右,横额顺序也是从左至右,适合人们的阅读习惯。若是将两种春联贴法“混合使用”,就不太文明。

    其次是区分春联的上下联。一般有以下四种区分方法:

    一是按音调平仄分。春联比较讲究音调平仄,上联最后一个字为仄音,下联最后一个字应是平声。比如“春回大地千山笑”(“笑”是仄音),“福满人间万民欢”(“欢”是平声)。

    二是按因果关系分。“因”为上联,“果”为下联。比如“方向正确城乡富,政策英明衣食丰”,因为只有“城乡富”这个“因”,才会有“衣食丰”这个“果”。

    三是按时间先后分。时间在前为上联,时间在后为下联。比如“风送莺歌辞旧岁,雪伴梅香迎新春”,“辞旧岁”在前,“迎新春”在后。

    四是按空间范围分。一般是小者在前,大者在后。比如“勤俭持家家道昌,团结建国国事兴”。这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前,“国”在后。

    贴福字、贴窗花、贴年画、贴挂千 这些都具有祈福、装点居所的民俗功能。

     隨着社会的进步和发展,对联的内容有所变化,但是,都离不开人们祈福、迊祥的美好愿望。

             

             

             春联趣事

               王羲之妙书春联

  东晋书法家王羲之有一年从山东老家移居到浙江绍兴,此时正值年终岁尾,于是王羲之书写了一幅春联,让家人贴在大门两侧。对联是:春风春雨春色新年新岁新景

  可不料因为王羲之书法盖世,为世人所景仰,此联刚一贴出,即被人趁夜揭走。家人告诉王羲之后,王羲之也不生气,又提笔写了一幅,让家人再贴出去。这幅写的是:莺啼北星燕语南郊

  谁知天明一看,又被人揭走了。可这天已是除夕,第二天就是大年初一,眼看左邻右舍家家户户都挂上了春联,唯独自己家门口空空落落,急得王夫人直催丈夫想个办法。

  王羲之想了想,微微一笑,又提笔写了一幅,写完后,让家人先将对联剪去一截,把上半截先张贴于门口:福无双至祸不单行

  夜间果然有人来偷揭。可在月色下一看,见这幅对联写的不太吉利。尽管王羲之是书法名家,可是也不能将这幅充满凶险预言的对联取走张挂啊。来偷揭的人只好叹口气,又趁着夜色溜走了。

  初一早晨天刚亮,王羲之即亲自出门将昨天剪下的下半截分别贴好,此时已有不少的人围观,大家一看,对联变成:福无双至今朝至祸不单行昨夜行。

众人看了,齐声喝彩,拍掌称妙。

 



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